Yang penting, film-film Eropa sedang mengalami tahun yang sangat buruk. Sinema Euro terwakili dengan baik dalam perlombaan Oscar musim ini, seperti musikal kriminal transgender karya Jacques Audiard Emilia Pérezfilm thriller kepausan Edward Berger Konklafsindiran horor tubuh Coralie Fargeat Substansidrama WW2 Steve McQueen Membombardirfilm thriller bersejarah Tim Fehlbaum 5 Septemberdan drama akhir hidup Pablo Almodovar Kamar Sebelahtermasuk di antara peraih penghargaan terdepan.

Secara komersial, lain ceritanya. Pada hari Kamis, European Audiovisual Observatory (EAO), sebuah badan penelitian, menerbitkan laporan tahunannya tentang pertunjukan teatrikal film-film Eropa di seluruh dunia. Itu bukan gambaran yang bagus.

Menurut EAO, film-film Eropa hanya menyumbang 6 persen dari penjualan tiket di seluruh dunia pada tahun 2023, dibandingkan dengan 56 persen produksi AS dan 26 persen untuk film Tiongkok. Jepang, berkat kesuksesan anime secara global, hampir menyusul Eropa, dengan rilisan Jepang menyumbang 5 persen dari penerimaan teater di seluruh dunia. (EAO mengukur penerimaan teater, bukan pendapatan kotor box office untuk memperhitungkan fluktuasi mata uang dan perbedaan harga tiket di berbagai negara dengan lebih baik).

Total penonton bioskop untuk film-film Eropa mencapai 239 juta pada tahun lalu, naik sedikit (2,7 persen) dibandingkan tahun 2022, namun penjualan tiket masih sekitar 35 persen di bawah rata-rata pra-pandemi, dari tahun 2014 hingga 2019, yaitu 367 juta penonton setiap tahunnya.

Yang mengkhawatirkan, penerimaan film di Amerika Serikat dan Tiongkok, yang pernah menjadi pasar ekspor terpenting bagi film-film Eropa, “menurun drastis” menurut laporan EAO. Pada tahun 2015, ada lebih dari 33 juta penonton Amerika yang menonton film-film Eropa — dipimpin oleh film blockbuster Euro seperti film aksi Olivier Megaton. Diambil 3 (9,8 juta penerimaan) dan fitur keluarga Paul King Paddington (8,1 juta). Jumlahnya tahun lalu adalah 4,8 juta. Kecintaan Tiongkok terhadap sinema Eropa mencapai puncaknya pada tahun 2017, ketika hampir 35 juta penonton bioskop Tiongkok membeli tiket untuk produksi Eropa, sekitar 11,3 juta untuk tontonan fiksi ilmiah Luc Besson. Valerian dan Kota Seribu Planet dan 6,3 juta untuk Paddington 2. Tahun lalu, film-film Eropa hanya menjual 1,3 juta tiket di Kerajaan Tengah.

Kurangnya film blockbuster Euro – yang didefinisikan oleh EAO sebagai film yang terjual lebih dari 1 juta tiket – adalah bagian dari masalahnya. “Film blockbuster Eropa adalah spesies yang terancam punah,” kata laporan tersebut, seraya mencatat bahwa film-film yang memperoleh lebih dari satu juta penonton turun 43 persen dibandingkan tahun-tahun sebelum pandemi.

Yang tidak berkurang adalah jumlah film Eropa yang dibuat. EAO menghitung ada 3.349 film Eropa yang beredar di seluruh dunia pada tahun 2023, peningkatan sebesar 7,8 persen dibandingkan tahun lalu. Film-film Eropa sebenarnya menyumbang lebih dari setengah (52 persen) dari total film yang beredar secara global, kata kelompok tersebut. Kesenjangan antara penawaran dan permintaan disebabkan oleh dukungan pemerintah yang besar, dimana sebagian besar film Eropa dibiayai seluruhnya atau sebagian besar melalui subsidi dan insentif pajak.

Matthijs Wouter Knol, CEO Akademi Film Eropa, melihat pasar teater Eropa berada di persimpangan jalan. Struktur benua yang terfragmentasi – dengan film-film Eropa dirilis pada waktu yang berbeda di negara yang berbeda, seringkali oleh distributor yang berbeda dengan strategi pemasaran yang berbeda – tidak sesuai dengan tujuan di dunia digital yang tidak mengenal batas negara.

“Kita harus meyakinkan distributor untuk menghentikan kebiasaan lama mereka. Karena dunia di sekitar kita berubah, media dan alat promosi, ekspektasi dan kebiasaan audiens berubah dengan sangat cepat.”

Knol menunjukkan keberhasilan pelepasan terkoordinasi di seluruh Eropa, seperti yang dilakukan Ruben Östlund Segitiga Kesedihan (3 juta penerimaan di seluruh dunia) dan pemenang Oscar Justine Triet Anatomi Kejatuhan (2,4 juta penerimaan) sebagai bukti bahwa kerja sama lintas batas adalah masa depan.

“Jika Anda melihat apa yang ditawarkan film Eropa, jika Anda melihat judulnya, jika Anda melihat bakatnya, jika Anda melihat cerita dan topik yang diangkat melalui film-film Eropa ini, saya rasa Anda dapat melihat bahwa kami memiliki beberapa hal yang menarik. bioskop paling orisinal dan menarik di dunia saat ini,” kata Knol.

“Tetapi jika kami ingin film Eropa dapat dilihat oleh penonton, kami tidak dapat menjelaskan kepada mereka mengapa kami masih mempromosikan film selama 12 bulan pada waktu yang berbeda dengan cara yang berbeda, wilayah dan bahasa yang berbeda. Dunia tidak lagi berjalan seperti itu.”